吉他的保养

 

温度和湿度的变化对吉他的影响因天气原因造成一些吉他出现开裂、变形等问题，我们特整理出一些关于吉他保养的一些常识加以汇总，以供拥有爱琴的同学们好好保护它！  当木头失去水分时，它会收缩。
当木头吸收水分时，它会膨胀。
使用以下对比表可以看到吉他在湿度更替过程中的变化：

相对湿度百分比
短期暴露 (1-3 天 )
长期暴露 (3 以上 )

90% - 100%

极端高湿度范围
琴体开始胀起，声音质量下降，演奏手感变差，背板的音梁可能会因为木头膨胀而脱胶，弦距在短时间内会变的很高。
所有粘合的部分会开始松动。面板和背板的音梁会松脱，琴桥会从面板上被拉下，吉他面板在琴桥前后膨胀凸起。如果胶水粘合不牢固，那么吉他将不能演奏。指板上 14 品处将会凸起。吉他内部会发霉。吉他可能自我解体。

85% - 90%

 

高湿度范围
琴体开始胀起，声音质量稍微下降，演奏手感下降，弦距变高。
音梁在几周后开始松动，面板和背板变得很胀大，琴桥松动或者与面板分离，演奏性能受到影响。指板 14 品处开始凸起，吉他可能内部开始发霉。

70% - 85%

中高湿度范围
声音质量开始下降。面板开始膨胀。弦距可能稍微升高。
面板和背板出现胀大现象，演奏手感受到影响。指板 14 品开始凸起。几个月后，吉他开始有发霉的味道产生。

55%-70%

安全范围
适度的暴露在这个环境下不会有很大的问题。
面板和背板可能会比正常水平稍稍凸起。演奏手感将会受到影响。

42%-55%

安全范围
在这种环境里不会发生问题。
在这种环境里不会发生问题。

35%-42%

中等湿度范围
适度的暴露在这个环境下不会有很大的问题。
品丝的边缘可能会感觉锐利，面板轻微凸起，弦距可能降低一些，琴桥的两侧可能会凹陷，吉他可能会打品。

25%-35%

低湿度范围
品丝的边缘开始变得锋利，面板可能开始轻微凹陷

品丝边缘感觉锋利，面板和背板将变平或者凹陷，弦距感觉更低，吉他很可能会打品，琴桥两侧开始凹陷，几个月后琴桥会被拉起，或者折断。

20%-25%

低湿度范围
品丝感觉锋利。面板开始凹陷。弦距会降低的很快，吉他将会打品。
品丝的边缘会感觉非常锋利，面板和背板会变得很平或者凹陷，指板的最后 6 品可能会陷入音孔范围内，弦距会更低，吉他会打品，琴桥两侧会出现凹陷，面板上的裂缝会延伸到吉他尾端，琴桥可能会被拉下。

10%-20%

极低湿度范围
品丝感觉很锐利，面板和背板逐渐凹陷，弦距会迅速降低，吉他逐渐打品。面板从琴桥至尾部开始开裂，琴桥开始脱胶。
品丝的边缘感觉非常锐利，面板和背板凹陷，最后 6 品可能会陷入音孔范围内，弦距会更低，吉他会打品，琴桥两侧会出现凹陷，面板上会出现大裂缝，并会延伸到吉他尾端，琴桥脱胶被拉下。音孔饰圈和明显上升。

 

0%-10%

超低湿度范围
品丝感觉很锋利，面板和背板凹陷，弦距迅速降低，吉他开始打品，面板开始开裂，尤其是琴桥到面板底部的地方，琴桥脱胶掉下。
品丝的边缘感觉非常锐利，面板和背板凹陷，最后 6 品可能会陷入音孔范围内，弦距会极端的低，指板上下部分打品，琴桥两侧会出现凹陷，面板上会出现大裂缝，并会延伸到面板尾端，琴桥脱胶被拉下。音孔饰圈明显上升。没有分离的音梁挤出吉他的包边吉他面板高起的地方就是音梁的位置。

 

你可以看到，湿度对吉他的影响非常大，采取以下的应对措施是非常必要的。

许多人相信，昂贵的吉他不会受到相对湿度波动的影响。事实上，高端吉他比起一般的吉他，对湿度更为敏感。一把高级别的吉他使用更薄的木材和油漆，它比合板吉他更容易受到天气变化的影响。

夏季保养

尽管我们为您制造的吉他使用的木材有 3 到 5 年的树龄，在粘合每个部分，包边等等之后，可能要花将近一年的时间来稳固。过度的湿气的侵入，会使吉他膨胀，除非特别保养，否则您的乐器将会受到损害。

NAGA 吉他在制作时，湿度严格控制在 38% 至 45% 之间。温度相对在 20 摄氏度（ 75 华氏温度）左右。当相对湿度超过 60% 时，吉他会开始膨胀。以下几个膨胀的症状，您应当注意：

最常见的，面板会开始隆起（或者膨胀），面板的表面会开始扭曲。在缺角吉他型号上尤其明显。背板在这类情况下同样会隆起（膨胀）并扭曲。从背板前贴头和后贴头部分的凹陷可以证明。相对湿度越高，扭曲的程度越明显。

另一个由于过度湿度引起的可见变化是所有粘合的部位（比如面板，背侧板粘合的地方）将变得越来越明显。这对镶嵌物周围的影响尤为明显。珍珠是不受湿度影响的，但是镶嵌珍珠的木材质地较软，在相对高的湿度侵入下容易膨胀。当木材膨胀时，你可以发现在镶嵌物周围有一条缝隙，那里就是湿气进入木头的地方。

弦距上升是观测吉他暴露在高湿度情况下的主要问题之一。湿气越多，弦距增大越明显。这个问题在佛罗里达或日本之类的天气潮湿地区尤其严重。

改变弦距的原因是多方面的。
高湿气使吉他的面板“腆起肚子”，向上顶起琴桥和琴弦。背板同样膨胀，把琴颈也向上顶起。这使上弦枕到下弦枕的区域相对凹陷下去。这个问题将在乌木指板的膨胀下进一步恶化并引起品丝的松动。品丝在安装完后是非常牢固的，并起到阻止琴颈弓起的作用。当它们因为指板的膨胀而松动，琴颈同样会因此向上翘起，使弦距增加到更加厉害的程度。

请记住，油漆不能阻止湿气的进入，尽管它能减慢 3 到 4 天时间。在高湿度的环境下暴露越久，漆面会开始变形。面板的漆水将会有些许起皱。背侧板将会出现许多小孔。当玫瑰木膨胀时，木头上的小孔随之扩大，这使油漆（它不受湿气影响）陷入到这些木孔里。桃花心木琴颈上的油漆也同样会因为这个原因陷进孔里，背侧板也是如此。

最后，一个更恼人的事就是由于高湿度环境影响，吉他的声音质量会因为乐器本身的变形而降低，琴弦的寿命也明显下降。

幸运的是，所有的问题可以在湿度 40% 到 50% ，相对温度在 24° C （ 75° F ）的环境下完美解决。

更长时间的暴露在高湿度环境里会给吉他带来更严重的影响，包括音梁的松动，油漆的皱纹，这个变化将会永久存在，它也是吉他的普遍问题。尽管这些问题可以被有经验的人员处理，他们可能在吉他上留下终生的痕迹。请注意，这类损坏并不在保修范围之内。

现在，好消息来了。大部分高湿度环境问题可以在一些简单的预防措施下避免，以下是我们的建议：

在高湿度情况下不要将吉他放在黑暗潮湿的地下室。不要将吉他放在盒子里，因为在这类环境里，湿气将会在盒子狭小的空间里聚集。

把吉他放在外面，放在吉他支架上是个好主意，因为这样可以使吉他周围的空气保持流通。如果可以，当天气暖和时，最好还是把吉他放在你家的二楼或三楼。

另一个因素可能会反过来影响你的吉他，在夏天就是高温。当天气暖和，不要把你的吉他放在车的后备箱或者尾部。在这些位置其温度可以超过 66° C （ 150° F ），如此高的温度会给你的吉他造成巨大的破坏，高温会使胶水粘合部分松动。在这样的情况下的指板松动，会使弦距变得非常高。请注意这个问题不会因为温度恢复正常而解决。这样的损坏修理工作也不会在保修范围之内。

云杉面板包含一些小的树脂囊，并不是所有的树脂囊在正常情况下都可以看到，尤其是密纹云杉，德国云杉比国内的云杉更常见。当周遭的温度突然上升，会使这些树脂开始膨胀并准备溢出。结果是整个面板油漆会布满污点。尽管看上去惨不忍睹，这其实并不难修理。有经验的技师可以用细砂皮轻微打磨并抛光面板。这类损坏不在保修范围之内，因为这个只是随意把乐器暴露在高温下的后果。

还有一个值得注意的问题是，如果吉他在明亮的阳光下暴晒一段时间，面板会渐渐发黄。想像一下晒日光浴。发黄不是吉他自身的问题，但是如果有阻挡阳光的物体，比如吉他的背带覆在吉他表面，它会留下一个浅色形似背带样子的印痕，对吉他外观也是一种损害。夏天你要注意的护理知识其中的一条，就是当你放下吉他时，把这个问题牢记在心里。

我不推荐在指板上使用任何的油、硅树脂或者蜡产品。你经常演奏吉他的话，手指上分泌的油脂已经足够使指板不开裂。

要延长吉他琴弦的使用寿命，在演奏结束以后用软布简单擦拭你的琴弦。当换弦时，无论夏季还是冬季你都可以用 000 号的钢丝绒擦拭指板，（确定你已经保护好面板的油漆不受破坏）去除油脂，污迹和灰尘。钢丝绒同样可以起到打磨品丝和指板的作用，可以使演奏手感平滑舒适。

冬季保养

让我们继续。冬季你的吉他是在真正的危险之中。冬天对吉他的危害是极低的相对湿度。比如湿度低于 40% 相对温度在 24° C （ 75° F ）。暴露在低于 40% 湿度环境里一定时间，肯定会损害你的吉他。

干燥所带来的损坏比湿度过高的损坏更严重，通常需要马上给专业技师修理。

确定相对湿度的最可靠方法是你家的手摇干湿计。然而，操作起来可能有些复杂。湿度计（在很多五金店可以买到）只能给你湿度的粗略估计，尽管经常不大准确，这样仍比不知道吉他周遭湿度变化来的好。看看你的湿度计，找出哪里特别干燥。

在过度干燥情况下吉他的一个症状就是面板和背板的外形发生变化。当吉他做好以后，面板和背板会稍微弓起。如果木头变得很干的话，它就会收缩，面板和背板会变平，甚至凹陷。

油漆同样会因为低湿度而变形（尽管这类变形实际上是因为油漆下的木材收缩而导致的）。填在木头小孔里稳固的材料也会因为木头的收缩而挤出来，油漆上回出现一些块状的东西。幸运的是，这个问题可以自己解决当湿度恢复到正常水平，你可以看到凸起的地方又变平了。

如果你的吉他有镶嵌饰品，你会发现它周围会出现缝隙。这类缝隙也经常出现在包边，精细镶嵌和音孔饰圈上。当木头收缩时，它和那些不受湿气影响的镶嵌材料稍微分离。漆水上的缝隙将不会消失，除非湿度回到正常水平。幸运的是这个问题不会影响吉他的寿命和演奏手感。

当吉他的指板因为干燥不断收缩时，金属的品丝会从指板边缘突出，会勾住衣服甚至割伤你的手指。如果这样的事发生了，你一定在湿度上存在问题。尽管修理人员可以用锉刀去除突出的部分，你还是应该在更多问题发生之前给你的吉他加湿。

你可以同样观察到背板的中心线因为收缩而开裂，使油漆轻微分离。尽管这并不怎么严重，这将给你的吉他留下永久的裂痕。

过度干燥最严重的后果是面板开裂，当相对湿度低于 30% 时就会发生。为了修理这个裂缝，和随之而来的油漆损坏，修理人员将不得不给木头加湿使之膨胀，并粘合裂缝，给面板修补漆水。这样会消耗大量的时间和金钱，这也同样也不在保修范围之内。

冬季常见的问题还有因为过低的弦距造成的琴弦打品。同样因为干燥。这个问题随着湿度的降低越发严重，打品会在指板的上部和下部出现。钢弦吉他的 14 品和古典吉他的 12 品会下陷。打品的问题提醒你需要给吉他加湿了。

指板的收缩，指板粘合在面板的部分会开裂，这样的问题通常只在极端问题里出现。
极端寒冷的天气也会危害你的吉他。当温度降到冰点以下，极端的寒冷会危及你吉他的涂装（在清漆表面细小的裂纹），尽管如今的 NAGA 吉他使用比传统油漆抵抗力更高的油漆，这个常识还是需要告知。这个问题经常会出现在你的吉他放在冰点以下的室外 15 到 20 分钟，（比如提着吉他走回家），然后马上进入一个温暖的房间，打开琴箱拿出吉他。相反的，把吉他从一个温暖的房子转移到一个极端低温的环境里也可能引起问题。

 

解决的方法就是预防这种情况的发生。在出门之前，把吉他放在凉爽的地方一个小时左右，温度在 7.2° C 到 10° C (45 ° F 到 50° F) 。同样也适用于把吉他带入室内。让吉他放在盒子里逐渐升温至少一个小时。如果可能，尽量不要把吉他在极端寒冷的温度下带出门。

如果，尽管你尽了最大努力。吉他的油漆还是开裂，请振作。尽管开裂是永久的，它对吉他的寿命和演奏手感并无大碍，只是影响外观罢了。

解决清漆的开裂需要大量的喷涂工作并且不在保修范围内，对于音色可能也会有巨大的影响。我的建议是你需要习惯外表的瑕疵。

另一个冬天遇到的问题就是低湿度带来的琴桥被拉起，在钢弦吉他里比较常见。面板的收缩是主要原因，琴桥的纹路不可能和面板的纹路同步收缩，所以琴桥和面板分离开来，并翘起。这个比较容易修理，比起开裂好多了（如果琴桥和面板分离，在逐渐增大的拉力下才会出现开裂现象）

面板和背板的收缩会产生同样的拉力，琴桥翘起会使音梁分离，导致内部共鸣和吉他结构上破坏。（这个情况更容易发生在背板上，因为胶水并不像云杉面板一样，它并不粘着在玫瑰木的背板上。）修理这种问题需要比较大的花费且没有保修义务。

要避免这些冬季的问题只需要一些常识。

值得铭记于心的是永远不要在冬天把吉他挂在墙上。炉子产生的热量上升，地板的温度在 18° C 左右，从墙上下来 1.5 米是 22° C 左右， 2.5 米有 27° C ！在那种极端的温度下，相对湿度将会非常低。

为了你吉他的安全，冬天你家的湿度应该控制在 45% 左右相对温度在 22° C 。如果很低，问题就会出现。

把吉他放在盒子里，可能的话找个凉爽的地方使用加湿器来维持水分。在那些极端寒冷和低湿度的地方，这些加湿器应当每天检查。

加湿器包含少量的水，可能在前 8 个小时左右用完。万分注意：不要过分使用加湿器，否则你又要面对解决高湿度的问题。

 

乐器制造的特性

 

1：椴木（Basswood）
    椴木是一种重量较轻的中性木材，椴木的白木质部分通常颇大，呈奶白色，逐渐并入淡至棕红色的心材，有时会有较深的条纹。木材具有精细均匀纹理及模糊的直纹。椴木机械加工性良好，容易用手工工具加工，因此是一种上乘的雕刻材料。钉子、螺钉及胶水固定性能尚好。经砂磨、染色及抛光能获得良好的平滑表面。干燥尚算迅速，且变形小、老化程度低。干燥时收缩率颇大，但尺寸稳定性良好。音色上表现很稳定，有着相当温和的音色和较好的延音性，但颗粒感不强，主要用于电吉他的琴身材料，对拾音器的要求不高，适合各种音乐风格的拾音器，在中国主要生长于东北一带，其他主要生长地为美国东部，分布于北部各州及莱克州。被大量应用于吉他了制造业。有着价廉物美的好评。

2：枫木（Maple）
    目前枫木的使用大致可区分为硬（northern hard 或hard rock maple)与软（western soft或bigleaf maple)这两种类型。硬的枫木由于密度高、易于上漆处理、声音明亮且有不错的持续性等原因，多用于制作琴颈。不过枫木的音色实在太亮, 所以你大概看不见以Maple用做琴身的吉他(木吉他除外)。大部份的用法是和其它的材料和并做琴身用。例如PRS及Gibson就常用桃花心木的琴身, 再加上枫木于表面。于是枫木就可以补桃花心木所缺的高频, 外加相当悦目的外表。软的枫木（如赤杨木alder）生长于美国华盛顿州，重量较轻，对琴弦震动的感应力不错，声音明亮，但不如硬枫木来得清脆；它的木头密度较低，比起用乌木（ebony）做的指板较能够吸收较多的音频，声音的表现与黑檀木（rosewood）相似，声音较为温和。事实上不论所谓的Flame Maple或是鸟眼枫木 (Brideye Maple), 其木纹和音色都没有直接的关联。

    
3：水冬瓜
    别名鸡爪木，属桦木科，半常绿或落叶乔木，树高十五米左右，耐瘠，耐渍，固氨速生，生于向阳山林中或水边。此树皮呈灰色，树干直，生长快。木材黄褐色，纹理直，结构细。木材不易开裂变形，容易加工，切面光滑，有着介于椴木和沙比利之间的木材特性，外表美观，有长条形点状纹理，木质较椴木要松软。音色表现较中频突出。却因为木材纤维结构的原因，毛孔较大，对油漆制作方面不好处理，吸油量大，琴体抛光后放置一段时间，对光观察后会发现，有很多木材纹理一样的油桶漆下陷现象。

4：梧桐木
    一种超轻质的木材，在一些很低档的电吉他当中被使用。想像中好像这种木材制作的吉他一空很垃圾，但实际中，这种材料做出来的琴，还是有很的高音和中频音色，却和其他轻质木材不一样的是，它的低音极差。梧桐木还被少量的应用于古典吉他当中用来做面板，有着很大的音量和不错的音色，但对制和带来很大的麻烦，因为，不管你用什么办法，都避免不了你的琴放置一段时间后，面板会变形的结果。
5：水曲柳
    落叶的乔木，主要分布于我国东北黑龙江的大兴安岭东部和小兴安岭、吉林的长白山等地，向西还分布到辽宁的千山、河北的燕山山脉，以及河南、山西、陕西和甘肃的局部地区。水曲柳的木质坚韧，木纹美观明显，边材黄白色，心材褐色微黄，锯刨加工后木材颜色略显浅金黄色。材质中硬，纹理通顺，花纹美丽，加工性能和油漆性能均好，耐水耐磨，变形较小。有着很好的高音及延续音。原木色抛光处理后非常漂亮，纹路清析可见。由于材质特性的原因，在吉他制造业中主要用于做贝斯的琴体。但在制造过程中要注意材料的开裂问题和木材拼板时不牢的问题。水曲柳是理想的表面用材，广泛用于制作各种家具、乐器、体育器具、车船、机械及特种建筑材料等。

6：沙比利（NATO）
    一种类似于桃花心的木材，有着和桃花心木相近的木材颜色和纹理。较桃花心木要重，且材质略要脆一点，有着高，中，底音都较均衡的音频。主要用于做高档的电吉他琴体和琴颈，也被大量的用于做木吉他的琴颈材料和琴体材料。原木色琴体相当有质感，也有在制作当中做仿古擦色的，可以参考。

7：桤木（Alder）：  
    因为桤木较轻（象一个Strat款的琴身重量大约是4磅）并且有丰富完美的声音特性，所以其经常被用来制造琴身部位。它紧密的纹理使得自身容易被处理进行表面抛光。桤木的天然色泽是有一点点的浅褐色或没有清晰的纹理线条。桤木成为Fender琴身部位的中流砥柱已经有许多年了。适合旭日形（Sunburst)或纯色（Solid color)的抛光处理。
8：桃花心木（Mahogany）：
    可以说是 Rosewood 的 Alternative 代替选择。其木纹相当好看, 唯缺乏紫檀的巨大共鸣效果。但由于它的音性还是非常有个性, 外加价钱便宜, 固而成为吉他常用的木料之一。桃花心木是一种较重的木料，一般一个Strat款的琴身平均都要5镑甚至更重[GIBSON的琴经常9镑10磅的，真的很沉]。桃花心木是一种具有精良的纹理和天然音乐特质的木料。音质是温暖且完美，音色温暖而富低频,有着非常好的延音特性。它独特的纹理使其易于抛光处理[想想GIBSON 琴身上那美妙的的花纹]，尽管对它进行清澈抛光看上去不太理想，但它却是特别适合于红色透明的抛光处理。

9：白杨木（Poplar）：
    这是另一种各大吉他厂商们普遍使用的标准化的琴身木料。由于它是灰色或绿色的，所以白杨木仅仅被用来进行纯色（就是单一不透明的）处理[如好多JACKSON的琴]。它的重量大约比桤木（前面讲到的Alder）重半镑（多出0.5镑）。音质上相似于桤木（Alder）。白杨木的也是紧密的纹理，易于抛光。
10：岑木Ash
    又名白蜡木,一般有两种岑木--北方硬岑木和沼泽岑木（南方的软岑木）。北方的硬岑木非常坚硬，沉重和高密度。一个Strat款的琴身通常最少要5磅重。它的高密度性为其带来明亮的音质和长久的延音特性，这些都使其更具有流行性。一般岑木是奶油色的，但有时会呈粉色到褐色。它的纹理毛孔是开阔形的所以要进行大量的抛光来使其细化。而沼泽岑木（南方软岑木）则是一种珍奇的木料。原因有很多。它是一种天生具有音乐性木料--提供了非常优良的明亮清澈和温暖厚实声音特点的有效平衡性。而且它还非常的轻，这一点成了主要区分于北方岑木的一大特点。一般的Strat款的琴身大约都在5磅以下。许多50年代的Fender都是用沼泽岑木制造的。它的颜色也是奶油色，纹理呈开阔形。
11：白蜡木（Ash）
    白蜡木亦可分为硬（Northern Hard）及软（Southern Soft或称为Swamp Ash）这两款。硬的白蜡木相当的坚硬及沉重，由于密度的关系，它的声音相当的亮并且持久，虽然它的颜色是奶油色，但它在木心的部分会有粉红或棕色的颜色，它的气孔较大，上漆时需要较多的程序。软的白蜡木相当具有价值，50年代FENDER的琴多数使用这种木头，由于它重量较轻，所以可以很轻易地用重量来区别这两种白蜡木，它具有相当平衡的亮度及温和度的声响特性。
12：红木（Rosewood ）
    也叫黑檀或紫檀[这个就更熟悉了，常见的吉他那黑黑的指板就是这种木料]。红木是最重的一种木料，一个Strat款的琴身总会超过6镑[MY GOD]，一般的红木会根据用途的不同而使用不同的种类（红木有很多种），但主要的我们[WARMOTH公司]使用黑黄檀种的红木(Palisander，巴西的一种红木）。红木的音质比枫木（Maple）要温暖的多，不过高音部分会因为这种木料的自然属性而略显压抑（不够明亮）。表面抛光也是非常困难。

13：赤杨木（Alder）
    Alder 大概是价位较低的木材之一, 但它却很多人喜爱的吉他木料。由于它重量较轻及声音饱满的缘故，赤杨木被广泛地运用在制作琴身，它紧密细小的气孔使得它们可以很容易地上漆处理，赤杨木的颜色有点近于淡棕褐色。Fender的琴大多使用此木材, 特别是 Stratocaster。至于音色, 你只要弹一把好的 Fender大概可知一二。 ( 我在此不详述音色是因为这相当主观, 亦非笔墨可形容所致 )。当然如果你对Alder的印象不佳的话, 那是因为现在的厂商都随便挑便宜货; 而那些高级手工琴又专挑漂亮的 Maple。这年头好的 Alder 却变成不上不下的情形, 实在有些可惜。与 Alder 齐名的大概推 Ash。原因亦是因为名厂 Fender 将其大量使用在 Telecaster的琴身制作。Ash 相当重,而有非常结实的低频。由于它不错的材质特性及低廉的价格，赤杨木在乐器的制作上相当普遍。
14：Sitka云杉木（Sitka Spruce）
    生长于北加州及阿拉斯加间，这种木头在强度及弹性上具有不错的表现，可拿来做琴身的使用，而它的颜色可从白色到淡棕色。这种木料用来制造箱琴的面板,其轻而坚硬。好多高档单板琴的面板都是用这个造的。
15：Engleman云杉木（Engleman Spruce）
    质感较轻，声音较Sitka云杉木来得亮，生长于蒙大拿州西北及加拿大境内。
16：胡桃木（Walnut）
    虽然胡桃木并不像枫木（maple）那样的重，但它那声音不明亮的特性却相似于枫木，胡桃木有着漂亮的纹理，特别是经过表现处理后更为美丽。饱满的低音、清晰的中高频但高音缺少亮度。
17：紫檀木（Rosewoods）
    Rosewood （红木，也叫黑檀或紫檀）：[这个就更熟悉了，常见的吉他那黑黑的指板就是这种木料]。红木是最重的一种木料，一个Strat款的琴身总会超过6镑[MY GOD]，一般的红木会根据用途的不同而使用不同的种类。紫檀木有许多的种类，但多数都是采用印度紫檀木（Indian rosewood），紫檀木的声音较枫木来得温和许多，但是它的高音却因木头本身含油量较多的原因而较差，也较不易在木头表面烤漆处理，虽然它可以用在琴身及琴颈，但是它最常使用在指板、琴身边缘及 acoustic 吉他的背面。红木的音质比枫木（Maple）要温暖的多，不过高音部分会因为这种木料的自然属性而略显压抑（不够明亮）。表面抛光也是非常困难。
18：赤松(Spruce)
    如果你有研究木吉他的话, 大概会注意到 Spruce 是最常被用在面板的木材, 特别是高价位的产品。它的音色亮而共鸣好。欧洲产的 Spruce 一般而言是最好的选择。
19：花边木（acewood）：
    梧桐树的一种，这是一种来自澳大利亚的进口木料。其纹理特征是小斑点和大斑点的混合夹杂，形成其独特的象爬虫般的标志性外貌。（确实很好认）。它最适合叠压在其他木料之上形成整个琴身，但也可以单独作为琴身，音质接近于桤木(Alder)。
20：宏都拉斯桃木（Honduran Mahogany）
    这种木头用在乐器制作有不错的效果，声音温和且延续性好，木头重量适中，容易上漆处理，Gibson的琴常常使用这种木头。
21：西红杉（Western Red Cedar）
    生长于阿拉斯加东南方，常用在传统尼龙弦的吉他上，它所产生的声音很圆滑且饱满；
22：阿拉斯加黄杉（Alaskan yellow cedar）
    虽然不能当作琴身使用，但它常常用来当作佛朗明哥吉他的配件使用，它的声音比西红杉来得密实。
23：African Paduak
    这种生长于西部非洲的木头为亮红色，常用在指板的制作，外观与乌木（Ebony）有着强烈的对比；重量及价格适中，有着明亮且清晰的低频，延续性佳。
24：海岸杉（Coastal Redwood）
    由于它细微的触感及敏锐的震动感应，常常用它来做 solo 型的吉他，声音相当清脆，这种木头生长于加州的北部。
25：Macassar Ebony
    这种乌木比一般的黑檀木来得轻些，但是材质仍是一样的坚硬，在外观上则是黑底并有着棕色的条纹，生长于印度、印尼、菲律宾及马达加斯加岛等地。
26：Figured Redwood
    有着宽广的螺旋木纹的 Figured Redwood 在外观上像一幅图画相当容易辨识，这种木头常用于琴身的外观。
27：非洲乌木（African Ebony）
    纹理均匀，它的木屑会造成皮肤疾病，虽然不易加工裁割，但耐久性佳，具有良好的磨光性，且易于使用蒸气使之弯曲 。 一些喜欢高级手工琴的人大概都专挑African Ebomy 制作的指板。它被用为指板材料的主要原因除音色之外, 是因其材质坚硬,不易变形所致。African Ebomy的颜色比较深, 上面亦看不见什么小孔。不少人只因其颜色近于 Rosewood , 又没有 Rosewood 上的小孔而选择它。事实上 Ebomy 的音质和 Rosewood 相当不同。如同光滑的表层, 其音色非常亮。
28：巴西紫檀木（Brazilian Rosewood）
    这种木头在外观上相当漂亮，也有许多颜色，然而它们常用在琴身边缘及acoustic 吉他的背面。
29：印度紫檀木（Indian Rosewood）
    这是传统乐器最常用的一种木头，它有不错的音色稳定性，重量适中且外观色泽也不错。
30：印尼紫檀木（Indonesian Rosewood）
    质地纹理适中，有连结的结晶纹理，木头的特色是硬度较高弹性较差；生长于孟买附近及东印度。
31：一种紫檀（Padouk）
    其明亮鲜艳的橙色要氧化成温和的褐色用以使用。质地光滑柔顺，开阔的纹理有点象红木（Rosewood），音质上有些象枫木。不需要抛光处理，手感极好
32：布兵佳（Bubinga）
    它是一种非常坚硬的木材，通常用来制造BASS的琴颈和琴身部分。熟悉的有Rickenbacker的指板和Warwick的琴身，皆是由此木材所制。作为BASS的琴颈，它具备明亮的中频和厚重的低频音质特性。此木料因为其重量非常适合叠压在其他木料之上一起作为琴身部分。
33：鸟眼枫（Birdseye Maple）
    它是属于硬枫木的一种，能够做为琴颈的制作使用。
34：树节枫（Burl Maple）
    这种木头可以用来制作琴身，但木头本身可利用的地方不多，所以价格比较昂贵。   Cocobolo   生长于中部美洲地区，颜色有紫红色、黄色、橘色及红色相间；木质坚硬、纹理整齐，在音色上则是以清晰的中频及温和的高频为其特色；与紫檀木相同，对琴弦震动的反应稍嫌迟缓。
35：碎裂枫木（Spalted Maple）
    软枫木的一种。这种木料其实是来自腐烂的死树。那一条条黑线就是因为腐树中的真菌咬蚀而成的。它很软而且有弹性，仅仅适合于叠压在其他木料的表面层。这种木料抛光相当困难。
36：火焰枫木（Flame Maple）
    软枫木的一种，因其有象火焰般光芒万丈的外观。火焰，小提琴或虎皮纹枫木一般都有蜷曲感火焰（Flame）可以呈紧密式，开阔式，直线式和弯曲式（几种不同的外观形式）。这种木料适合叠压在琴身的最上方一层（象GIBSON的琴，琴身最上边一层是枫木，下面的是桃花心木，之所以弄那么一层枫木在上面，就是为了弥补桃花心木高音区不够明亮的缺陷）。
37：夏威夷相思木（Koa）
    它是来自夏威夷的一种非常美丽的木料，并且是非常稀有的。重量有中等分量的也有重分量的。由于其出色的音质特性，它重量可从适中到重，是一种作bass乐器的好木头，它有类似桃花木（mahogany）般温和的声音，但略嫌过亮；就像胡桃木（walnut）含有过多的油脂，但是在上面喷漆后的外观相当美丽，这种木头必须弹奏几年后，音色才会呈现出来。 音色上与桃花心木（MAHOGANY）相近，但更明亮些。象胡桃木一样，KOA可以被浸油处理（一种吉他处理工艺），但最好的是进行喷涂处理以确保其清透性。
38：Pau Ferro
    这种木头又称玻利维亚紫檀木（Bolivian Rosewood），它是一种相当重的木头，外观上与印尼紫檀木相似，生长于南美洲。
39：Bocote
    外观上有着相当美丽的鸟眼般纹理，含脂性高，重量适中但价格昂贵，这种木头生长于中美洲，通常用在指板上   Zebrawood   这是一种重量相当重的木头，它有着相当明显的淡棕及深棕色条纹，厚度够可用来制作琴身的Zebrawood现在已经很难寻得了，它的重量及声音与胡桃木（walnut）相似。
40：Bubinga
    非洲的喀麦隆、加彭等地是Bubinga 主要生长的地区，淡红棕色到深红色是它的外观，遍布于木头的细微毛孔中有着淡红色的树脂，质地及纹理适中，木质表面光泽，具有极佳的磨光性，清晰的低频、明亮的高频及共振的持续性佳是它的特色，价格在中高价位。
41：Lacewood
    生长于澳洲，木头上许多大小不一的斑点，看起来像爬虫类的外表。
42：lKorina (Black)
    这种木头的重量较轻，它的气孔排列不规则，有着深色的条纹。
43：Zircote
    这种木头相当的坚硬，重量也相当重，颜色则是深黑褐色与黑色纹理相间，遍布于中部至美洲南部。
44：African Blackwood
    紫黑色或褐色有着许多黑色的纹理，若不仔细看，它们的外表接近黑色，表面不具光泽，是一种重量重、相当坚硬的木头，虽然易于磨光及裁割，但木头保存性佳。
45：斑木或叫牛栓藤（Zebrawood）